Sborový zpěv Porovnání způsobu zpěvu sborového a sólového M. Lejska, R.Havlík AUDIO-Fon centr. Brno Plzeň 13.-14.10.2011.

Prezentace na téma: "Sborový zpěv Porovnání způsobu zpěvu sborového a sólového M. Lejska, R.Havlík AUDIO-Fon centr. Brno Plzeň 13.-14.10.2011."— Transkript prezentace:

1 Sborový zpěv Porovnání způsobu zpěvu sborového a sólového M. Lejska, R.Havlík AUDIO-Fon centr. Brno Plzeň 13.-14.10.2011

2 Sborový zpěv Porovnání způsobu zpěvu sborového a sólového M. Lejska, R.Havlík AUDIO-Fon centr. Brno Plzeň 13.-14.10.2011

3 Sborový zpěv Porovnání způsobu zpěvu sborového a sólového V odborné literatuře se hovoří o dvou rozdílných způsobech zpěvu (modech). Zpěv sborový a zpěv sólový Nejvýznamn ě jší poznatek !!!!

4 Několik údajů o sborech a sborové zpěvu  Nejčastěji jsou sbory děleny na části, které odpovídají jednotlivým hlasům. Obvykle 4 hlasy, ale např. T. Tallis skládal skladby až pro 40 hlasů a K. Penderecki má skladbu Stabat Mater pro 48 hlasů  Sbory mohou zpívat s nebo bez hudebního doprovodu (acappella).  Sbory musí být řízeny: dirigent nebo sbormistr

5 Několik údajů o sborech a sborové zpěvu  Sbory se nejčastěji dělí podle tří kriterií Podle obsazení Podle účelu Podle hudby

6 Rozdíly mezi zpěvem sborovým a sólovým: obecně  Sborový zpěv vyžaduje vyšší disciplínu ve všech částech zpěvu: vokalizaci, intonaci, intenzitě, ale i v přednesu textu  Sborový zpěv je více svázán s osobností dirigenta či sbormistra  Sborový zpěvák musí ladit s dalšími zpěváky  Musí trvale vnímat okolní zpěváky být s nimi v harmonii; Jeho hlas nesmí být rozpoznatelný v jednotném zvuku sboru  Sólista má mnohem vyšší míru svobody ve svém pěveckém vystoupení  Sólový zpěvák nemusí plně respektovat jednotící roli dirigenta  Sólový zpěvák musí mít hlas, který je vysoce individuální.  Musí se odlišovat od sboru: Musí jej být slyšet i na pozadí sboru či orchestru

7 Guiseppe Verdi (1813 – 1901) Nabucco (1842 Milano) Chorus of the Hebrew Slaves Sbor hebrejských otroků (Židů)

8 Rozdíly mezi zpěvem sborovým a sólovým: systémově  Vysoce svázané s celým sborem  Vedení dech buď jednotné nebo naopak v jednotlivých hlasech oddělené  Nádechy podle rytmu, který určuje sbormistr  Proto často méně času na dechovou funkci a vdechy mohou být povrchnější  Více volné: určuje osobnost pěvce a charakter zpívaného hudebního díla  Má více času na vlastní nádech a proto je hlubší 1. Ventilační a dechové funkce

9 Rozdíly mezi zpěvem sborovým a sólovým: systémově  Intenzita hlasu o 4-8 dB nižší  Intonace – podobná v obou modech (sbor, nástup)  Vibráto – neužívá se; je nežádoucí  Tvorba vokálů – více laryngeálního typu  Intenzita hlasu vyšší  Intonace  Vibráto je žádoucí  Tvorba vokálů – rezonanční typ 2. Fonace a laryngeální funkce

10 Rozdíly mezi zpěvem sborovým a sólovým:  Rezonance hlasu je nižší: hlas je plošší a více se podobá hlasu ostatních  Pěvecký formant nežádoucí  Vokály laryngeálního typu max. energie F0 (F1,F2)  Rezonance je propracovanější; zpěv do masky  Pěvecký formant je podmínkou a povinností  Vokály rezonančního typu max. energie F3,F4,F5 často uvedené formanty splývají 3. Rezonance a nosná funkce

11

12 Popis obrázků  Str. 3 Pražský smíšený sbor + Sror Gymnázia Strakonice  Str.4 – Mistrovství světa sborů v Rakousku 2011; Abbellimento Praha(italsky brož): zlatá medaile a titul mistra světa v kategorii mladých ženských sborů, zlatá medaile v kategorii duchovní hudby.  Str.5 – (kamenný) basreliéf renesančních cantorálů  Str.6- Iuventus gaude(Jablonec n.N)  Str.7 –English school choir  Str.8- Smíšený sbor MU + Pražský komorní sbor  Atr.10 - Church singing, Tacuinum Sanitatis Casanatensis XIII. century).+ chrámový York Minsterský sborTacuinum SanitatisYork Minster  Str.12 smíšený sbor Lumír Brno  Str. 13 Bambini di Praga  Str.14 Egyptian Alexandria Jewish choir of Rabbin Moshe Cohen